{"id":1118,"date":"2023-01-28T20:20:51","date_gmt":"2023-01-28T20:20:51","guid":{"rendered":"https:\/\/danielgarcia.ar\/?page_id=1118"},"modified":"2023-02-08T13:22:14","modified_gmt":"2023-02-08T13:22:14","slug":"los-acrobatas-y-los-acratas","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/danielgarcia.ar\/?page_id=1118","title":{"rendered":"Los acr\u00f3batas y los \u00e1cratas"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-page\" data-elementor-id=\"1118\" class=\"elementor elementor-1118\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-17f5ae38 elementor-section-full_width elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"17f5ae38\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-33 elementor-top-column elementor-element elementor-element-54142d6a\" 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fa-long-arrow-alt-right\"><\/i><\/span><span class=\"eael-accordion-tab-title\">Prensa<\/span><\/div><div id=\"elementor-tab-content-1331\" class=\"eael-accordion-content clearfix\" data-tab=\"1\" role=\"tabpanel\" aria-labelledby=\"prensa\"><p><p><a href=\"https:\/\/danielgarcia.ar\/?page_id=9\">Damas chinas en el tiempo<\/a><\/p><p><a href=\"https:\/\/danielgarcia.ar\/?page_id=1114\">Encuentro<\/a><\/p><p><a href=\"https:\/\/danielgarcia.ar\/?page_id=1116\">Garc\u00eda qued\u00f3 comprometido<\/a><\/p><p><a href=\"https:\/\/danielgarcia.ar\/?page_id=1118\">Los acr\u00f3batas y los \u00e1cratas<\/a><\/p><p><a href=\"https:\/\/danielgarcia.ar\/?page_id=1120\">Nocturno<\/a><\/p><p><a href=\"https:\/\/danielgarcia.ar\/?page_id=1122\">Suspendidos como preguntas en el tiempo<\/a><\/p><p><a href=\"https:\/\/danielgarcia.ar\/?page_id=1222\">El mal en la obra de Daniel Garc\u00eda<\/a><\/p><p><a href=\"https:\/\/danielgarcia.ar\/?page_id=1224\">La pasi\u00f3n de pintar<\/a><\/p><p><a href=\"https:\/\/danielgarcia.ar\/?page_id=1226\">Identidades<\/a><\/p><p><a href=\"https:\/\/danielgarcia.ar\/?page_id=1228\">Las formas de la belleza despues del duelo<\/a><\/p><p><a href=\"https:\/\/danielgarcia.ar\/?page_id=1230\">Pasajera en trance y otras visiones<\/a><\/p><p><a href=\"https:\/\/danielgarcia.ar\/?page_id=1232\">Qu\u00e9 pasa despues de la muerte<\/a><\/p><\/p><\/div>\n                <\/div><div class=\"eael-accordion-list\">\n                <div id=\"textos-crticos\" class=\"elementor-tab-title eael-accordion-header\" tabindex=\"1332\" data-tab=\"2\" role=\"tab\" aria-controls=\"elementor-tab-content-1332\"><span class=\"eael-advanced-accordion-icon-closed\"><\/span><span class=\"eael-advanced-accordion-icon-opened\"><i aria-hidden=\"true\" class=\"fa-accordion-icon fas fa-long-arrow-alt-right\"><\/i><\/span><span class=\"eael-accordion-tab-title\">Textos Cr\u00edticos<\/span><\/div><div id=\"elementor-tab-content-1332\" class=\"eael-accordion-content clearfix\" data-tab=\"2\" role=\"tabpanel\" aria-labelledby=\"textos-crticos\"><p><p><a href=\"https:\/\/danielgarcia.ar\/?page_id=1078\">Elogio de la obsolescencia<\/a><\/p><p><a href=\"https:\/\/danielgarcia.ar\/?page_id=1076\">Corpus: Daniel Garc\u00eda al sesgo<\/a><\/p><\/p><\/div>\n                <\/div><div class=\"eael-accordion-list\">\n                <div id=\"textos-propios\" class=\"elementor-tab-title eael-accordion-header\" tabindex=\"1333\" data-tab=\"3\" role=\"tab\" aria-controls=\"elementor-tab-content-1333\"><span class=\"eael-advanced-accordion-icon-closed\"><\/span><span class=\"eael-advanced-accordion-icon-opened\"><i aria-hidden=\"true\" class=\"fa-accordion-icon fas fa-long-arrow-alt-right\"><\/i><\/span><span class=\"eael-accordion-tab-title\">Textos Propios<\/span><\/div><div id=\"elementor-tab-content-1333\" class=\"eael-accordion-content clearfix\" data-tab=\"3\" role=\"tabpanel\" aria-labelledby=\"textos-propios\"><p><\/p><\/div>\n                <\/div><\/div>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-33 elementor-top-column elementor-element elementor-element-5b0ce088\" data-id=\"5b0ce088\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-1532253d elementor-hidden-desktop elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"1532253d\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! elementor - v3.10.2 - 29-01-2023 *\/\n.elementor-widget-image{text-align:center}.elementor-widget-image a{display:inline-block}.elementor-widget-image a img[src$=\".svg\"]{width:48px}.elementor-widget-image img{vertical-align:middle;display:inline-block}<\/style>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"768\" height=\"577\" 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.elementor-heading-title.elementor-size-xxl{font-size:59px}<\/style><h2 class=\"elementor-heading-title elementor-size-default\">Los acr\u00f3batas y los \u00e1cratas<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-7ef65c3a elementor-widget elementor-widget-spacer\" data-id=\"7ef65c3a\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"spacer.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-spacer\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-spacer-inner\"><\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-4918bc20 elementor-widget elementor-widget-heading\" data-id=\"4918bc20\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"heading.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<h2 class=\"elementor-heading-title elementor-size-default\">Fabi\u00e1n Lebenglik<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div 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quiz\u00e1s, m\u00e1s precisamente, \u201cbiom\u00f3rfica\u201d, porque se trata de un personaje con dos brazos y dos piernas, en donde la cabeza, sin tronco, est\u00e1 adosada a una de las extremidades inferiores. Las torsiones imposibles de la figura son tales que a duras penas cabe dentro de los l\u00edmites del cuadro. Paradojas de la forma y el sentido, con un humor -y tambi\u00e9n cierta melancol\u00eda- que va de lo real a lo surreal.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">A trav\u00e9s de las cortosiones del \u201cacr\u00f3bata\u201d picassiano lo que se tematiza es el mundo circense, al que el gran artista le dedic\u00f3 centenares de obras. En una muestra itinerante hace nueve a\u00f1os se lleg\u00f3 a reunir trescientas piezas de Picasso sobre el mundo del circo. Por supuesto, no fue un tema exclusivo de Picasso, sino muy extendido en la modernidad y las vanguardias hist\u00f3ricas. Lo circense remit\u00eda, por la v\u00eda de los malabaristas, bufones, trapecistas y saltimbanquis, a los desclasados, excluidos y autoexcluidos del sistema; tambi\u00e9n a una soledad compartida y aventurera. Pero especialmente a cierta rebeld\u00eda contra las normas asociada con la vida itinerante, porque la mayor\u00eda de las veces eran pintados en la vida cotidiana, posando o descansando y en menor medida durante el ejercicio de sus habilidades.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Puede decirse que de los acr\u00f3batas a los \u00e1cratas hay apenas un salto y una contorsi\u00f3n verbal. Y en esa oscilaci\u00f3n entra la obra que el rosarino Daniel Garc\u00eda (1958) inaugur\u00f3 la semana pasada en la galer\u00eda Isabel Anchorena.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Los y las contorsionistas que Daniel Garc\u00eda exhibe en estos d\u00edas, se inscriben directamente en la genealog\u00eda y la tradici\u00f3n de los personajes circenses de fines del siglo XIX y comienzos del XX, pero siguiendo sus propias reglas pict\u00f3ricas.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cEn mis cuadros -escribe Daniel Garc\u00eda en el libro cat\u00e1logo Bandido, publicado el a\u00f1o pasado-, adema\u00ecs, hay un cierto elogio de la obsolescencia. Una cierta atmo\u00ecsfera de obsolescencia las recubre, esto es, un cierto grado de inadecuacio\u00ecn a las circunstancias actuales. Esta inadecuacio\u00ecn deliberada me permite dar un paso al costado del ve\u00ecrtigo de lo nuevo e introducir una anacroni\u00eca que me lleva a repensar el pasado y el presente. Esa anacroni\u00eca esta\u00ec buscada mediante la cita (y reactualizacio\u00ecn) de estilos e ima\u00ecgenes del pasado, tanto de la cultura popular como del arte canonizado\u201d.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Daniel Garc\u00eda: naci\u00f3 en 1958 en Rosario. Estudi\u00f3 teor\u00eda del color con Eduardo Ser\u00f3n. Realiza exposiciones desde 1981. Entre 1991 y 1992 asisti\u00f3 a los talleres de Guillermo Kuitca patrocinados por la Fundaci\u00f3n Antorchas. Present\u00f3 m\u00e1s de un centenar de exhibiciones entre individuales y colectivas, locales e internacionales y particip\u00f3 de bienales como las de Venecia, La Habana y del Mercosur.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Los anacronismos en la obra de Daniel Garc\u00eda resultan muchas veces anticipatorios. Por ejemplo, el desbarrancamiento argentino de fines del 2001 ya estaba anunciado -a su manera, oblicua e indirecta- en sus pinturas. El centro de su obra siempre fue la tragedia, la enfermedad, el mal, tanto individual como social.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">En los cuadros de ese per\u00edodo, los cuerpos, los objetos y las cabezas luc\u00edan como fuera de tiempo desde el tratamiento de la imagen. Sus pinturas est\u00e1n realizadas con un apego perverso por la pedagog\u00eda -por su claridad y frontalidad supuestamente explicativas- y el discurso cient\u00edfico del siglo XIX. En sus im\u00e1genes se lee la reactualizaci\u00f3n de la historia, la cr\u00f3nica de un pasado que tambi\u00e9n es o puede ser presente o, tal vez, el anuncio de un futuro ominoso. Las cabezas y los cuerpos de los cuadros de Daniel Garc\u00eda siempre est\u00e1n de vuelta del dolor, atravesando infiernos pasados, presentes y futuros. La serie de las cabezas toma en su obra la forma de una galer\u00eda de casos, tal como lo tomar\u00eda el discurso cient\u00edfico o jur\u00eddico: im\u00e1genes de la excepcionalidad, de la violaci\u00f3n de la norma. Lucen como casos criminales, cl\u00ednicos o psiqui\u00e1tricos.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Aunque surjan como homenajes o citas, los cuerpos y objetos de sus pinturas se posan sobre la excepci\u00f3n a la norma, para remarcar su perversa ejemplaridad.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">La de Garc\u00eda es una pintura construida para analizar y criticar toda una concepci\u00f3n del saber. S\u00f3lo que, para criticar con mayor fundamento, el artista se sit\u00faa dentro de las coordenadas de ese saber, lo cual resulta eficazmente corrosivo.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">La multiplicaci\u00f3n del sinsentido y de la imagen anacr\u00f3nica de las obras de Garc\u00eda generan un alto grado de absurdo: el artista se burla de los discursos cient\u00edficos positivos, reducidos a sus aspectos escol\u00e1sticos y coercitivos.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">En esa reactualizaci\u00f3n de la historia, los anacronismos de las pinturas de Daniel Garc\u00eda, siempre ligadas al contexto, evocan de manera ir\u00f3nica las peripecias (o, directamente, las acrobacias) a las que los nuevos tiempos pol\u00edticos someten al ciudadano de a pie. All\u00ed pueden buscarse los sentidos de esta nueva exposici\u00f3n, \u201cAcr\u00f3batas y lobos\u201d que por el camino de la cita culta y el mundo circense anuncia un presente signado por una contorsi\u00f3n brutal.<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">* En la galer\u00eda Isabel Anchorena, Libertad 1389, hasta el 8 de agosto.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-565b88c0 elementor-widget elementor-widget-spacer\" data-id=\"565b88c0\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"spacer.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-spacer\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-spacer-inner\"><\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-33 elementor-top-column elementor-element elementor-element-dffc893 elementor-hidden-tablet elementor-hidden-mobile\" data-id=\"dffc893\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-13b9dfc elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"13b9dfc\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"768\" height=\"577\" src=\"https:\/\/danielgarcia.ar\/wp-content\/uploads\/2010\/17-f-Acrobata-con-zapatillas-rojas-2016-acrilico-sobre-lienzo-150-x-200-cm-768x577.jpg\" class=\"attachment-medium_large size-medium_large wp-image-81\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/danielgarcia.ar\/wp-content\/uploads\/2010\/17-f-Acrobata-con-zapatillas-rojas-2016-acrilico-sobre-lienzo-150-x-200-cm-768x577.jpg 768w, https:\/\/danielgarcia.ar\/wp-content\/uploads\/2010\/17-f-Acrobata-con-zapatillas-rojas-2016-acrilico-sobre-lienzo-150-x-200-cm-1536x1155.jpg 1536w, https:\/\/danielgarcia.ar\/wp-content\/uploads\/2010\/17-f-Acrobata-con-zapatillas-rojas-2016-acrilico-sobre-lienzo-150-x-200-cm.jpg 1600w\" sizes=\"auto, (max-width: 768px) 100vw, 768px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Prensa Damas chinas en el tiempo Encuentro Garc\u00eda qued\u00f3 comprometido Los acr\u00f3batas y los \u00e1cratas Nocturno Suspendidos como preguntas en el tiempo El mal en la obra de Daniel Garc\u00eda La pasi\u00f3n de pintar Identidades Las formas de la belleza despues del duelo Pasajera en trance y otras visiones Qu\u00e9 pasa despues de la muerte [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":81,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"categories":[21],"tags":[],"class_list":["post-1118","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-prensa"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/danielgarcia.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1118","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/danielgarcia.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/danielgarcia.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/danielgarcia.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/danielgarcia.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1118"}],"version-history":[{"count":14,"href":"https:\/\/danielgarcia.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1118\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1253,"href":"https:\/\/danielgarcia.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1118\/revisions\/1253"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/danielgarcia.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/81"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/danielgarcia.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1118"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/danielgarcia.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1118"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/danielgarcia.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1118"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}